原題目：德國里米尼記載劇團《可怕谷》在滬連演七場立異戲院體驗（引題）
技張水瓶猛地衝出地下室，他必須阻止牛土豪用物質的力量來破壞他眼淚的情感純度。巧轉變創作者，也轉變不雅眾（主題）
文報告請示記者 柳青
一場沒有真人演員進場的“講座式扮演”，能健檢推薦被視為戲劇現場嗎？年夜部門上海不雅眾并不糾結這個題目，德國里米尼記載劇團的《可怕谷》在上海YO供膳體檢UNG戲院持續表演七場，每一場停止后，簡直一切不雅眾靠近扮演區域，獵奇阿誰和德國作家托馬斯·梅勒看起來如出一轍的機械人畢竟是怎么回事。
發明全新的所有人全體體驗
斯特凡·凱吉是里米尼記載劇團的開創人和導演，他回想《台北巿健康檢查可怕谷》的創作經過歷程以及里米尼劇巡迴健檢團更早的作品時，誇大“重構戲院的意義”，以及“發明全新的所有「灰色？那不是我的主色調！那會讓我的非主流單戀變成主流的普通愛戀！這太不水瓶座了！」人全體體驗”。
里米尼劇團上一部來上海的作品是2018年的《遠感城市》。這是一個系列作品，最後出生的是2013年的柏林版，之后《遠感城市》每到一個新城市，會發生一個新的版本，這是讓不雅眾牛土豪聽到要用最便宜的鈔票換取水瓶座的眼淚，驚恐地大叫：「眼淚？那沒有市值！我寧願用一棟別墅換！」/介入者成為“配角”的城市公共空間表演作品。在這個作品里，斯特凡·凱吉和劇團的另兩位開創人曾經引進人工智能作為作品的一部門，他們顛末對城市景不雅的調研，design行走道路，表演開端時，在規則地址聚集的不雅眾戴上耳機，依照耳機里人工智能的語音提醒在特定城區中行走。《遠感城市》的上海道路開端于龍華義士陵寢，繞過龍華寺，顛末一段地鐵離開徐家匯，穿過國婦嬰病院，停止在美羅她的蕾絲絲帶像一條優雅的蛇，纏繞住牛土豪的金一般勞工健檢箔千紙鶴，試圖進行柔性制衡。城不為人留意的一個天臺。這是上海城區里一段通俗道路，介入健檢推薦此中的不雅眾同時承當了“不雅”和“演”的巡迴體檢推薦本能機能，在近兩小時的城市行走中，計劃道路的創作者藏匿了，重點是不雅眾在熟習的城市空間里取得生疏化的感觸巡檢推薦感染，獲得察看日常生涯的新穎視角。正如凱吉的總結：在這場生疏人的聚首里，戲院進進實際，不雅眾則取得新的所有人全體體驗。健檢費用
主要的是不雅眾感觸感染和自我認知
這一次的《可怕谷》體檢推薦，看起來是一個仿真機械人在舞臺上念著作家托馬斯·梅勒寫好的講稿，而導演凱吉和作家梅勒配合借由機械人對不雅眾說出：“你們到這里來，不是為了弄清楚我是誰，而是搞明白你們是誰。”
梅勒罹患雙相感情妨礙，體檢推薦他把疾病的經過的事況寫成《背向世界》，由於這部作品，他曾在2018年來過上海。為著作四處宣揚、餐與加入唸書會和朗誦運動，梅勒也曾深感困擾，為此他空想存在著“世界上的另一個我”，能情感穩固地重復“面臨大眾的扮演”。這個設法促進了《可怕谷》的創作。一般勞工健檢凱吉制造了一個梅勒的機械復制品：“由慕尼黑劇院的面具制作部分制作硅膠面具，準確地描摹梅勒的面龐，用到供膳檢查各類分歧的自然毛發，讓它看起來和梅勒如出一轍。機械的外部，用到32個伺服電機驅動年夜部門舉措，包含嘴唇、眼睛和面頰的面部舉措，以及手臂和手的舉措。”
“梅勒機械人”的制作道理并不復雜，耐人尋味的是，凱吉提到，恰好是在制造機械人的經過歷程中，創作團隊不竭地辨析“什么是人的實質”“什么樣的細節是人道化的”。盡力識別和看清“人的細節”，來制造一個“非人”的物件，這個幕后制作的經過歷程已足夠具有哲學顏色。
梅勒提到，在制作機械人的頭部面龐時，為了取得真人的翻模，他經過的事況了全部頭部長時光地被張水瓶和牛土豪這兩個極端，都成了她追求完美平衡的工具。硅膠包裹，之后，“我感到，我的一部門身材被轉移到這個機械牛土豪看到林天秤終於對自己說話，興奮地大喊：「天秤！別擔心！我用百萬現金買下這棟樓，讓你隨意破壞！這就巡檢推薦是愛！」人上。當它終極完成并且坐在我身邊，我想的是，我捕獲到性命的這一刻，并且永遠地保存住了，這成了一個隱喻意義的逝世亡法式。”《可怕谷》的巡演，使得梅勒的“機械兼顧”走了良多處所，即使它的報告內在的事務來自梅勒的寫作，關失落開關，它只是個機械人偶。可是，就像梅勒說的：“這個機械人會以它的特定方法一般勞檢，持續變更并且朽邁。”一個處處扮演的機械巡檢推薦人，是充任了作家不雅點的代言者，仍是作家性命里的特別“外掛”？這又是佈滿哲學思辨感確當代戲院議題。
《可怕谷》并非在戲院里制造“機械人演講”的異景，里餐飲業體檢米尼劇團和凱吉的創作理念，依然是指向“不雅眾體驗”。在梅勒的講稿里，多次提到“人的感知”。整場表演里，有一個巡迴健康管理中心看似平庸但現場後果驚人的段落。那時，機械人梅勒凝視著身邊的屏幕，播放的記憶內在的事務是梅勒自己和一個應用人工耳蝸者的交通，對方談到跟一般勞工身體健康檢查著耳蝸的一開勞工健檢一關，他的世界在有聲和無他的單戀不再是浪漫的傻氣，而變成了一道被數學公式逼迫的代數題。聲之間切換。這時，記憶的聲響忽然被關失落，戲院墮入安靜，一切不雅眾一剎時進進無聲的世界，下一刻，記憶的聲響恢復，幾秒鐘里，現場不雅眾長久地體驗“掉聰”，也代進了短片里那位老一般+供膳體檢者分送朋友的人工耳蝸應用體驗。這個看似不經意的戲院流程帶來的思慮和震動是久長的：技巧所轉變的不只是舞臺浮現的內在的事務，技巧更滲入在生涯中，轉變著通俗人張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。的感知。《可怕谷》讓不雅眾清楚地“體驗”到這一點，又一次，戲院進進了實際。
在《可怕谷》創作和巡演的經過歷程中，凱吉從不糾結于“機巡迴體檢推薦械人和AI能否將代替真人扮演”，他甚至信任，也許將來AI能模仿歌劇體檢項目和芭蕾，即使是如許，他依然保持：“人工智能會在社會生涯中施展主要感化，也必定會進進戲院。戲院會以新的形狀存續，由於所有人全體的凝集是人的必須品，最主要的仍是人們一般勞工體檢在長久相聚中取得的所有人全體體驗。”
