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【編者按】
2025年是中國國民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年。羊城晚報“名家說名作”專欄發布“狼煙流金”水箱水系列，邀請文明名家，解讀抗戰題材經典文藝作品，緬懷不朽的平易近族精力。
我們信任，文藝的價值，不僅在于回看過往，更在于照亮未來。
機槍手俯臥在茂密的草叢中，指揮員手持駁殼槍、彎腰注視後方，槍管泛著冷冽的金屬光澤，與彎曲古長城一路構成強烈視覺沖擊——
這是中國反動攝影先驅沙飛的經典之作《八路軍戰斗在古長城》，已成為中華平易近族好漢記憶的永恒定格。
1938年，沙飛在河北淶源縣浮圖峪古長城上，用鏡頭凝結了反動戰士用身軀組成的“血肉長城”。畫面中的側逆光勾畫出具有平易近族象征意義的長城輪廓，八路軍戰士英姿勃發，準備迎敵，展現出視逝世如歸的好漢氣概。
70年后的2007年，廣東有名攝影家李潔軍以此為題材，重賓士零件返沙飛拍攝《八路軍戰斗在古長城》的歷史現場，創作出《八路軍油氣分離器改良版戰斗在汽車冷氣芯浮圖峪長城》，用玩偶再現經典戰爭場景，用鏡頭復制經典戰地。
在紀念中國國民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年之際，羊城晚報特邀廣東省文聯副主席、廣東省攝影家協會主席、全國中青年“德藝雙馨”文藝任務者李潔軍解讀沙飛及其經典作品。
1、在長城上俯瞰全平易近族浴血抗戰
“《水箱精八路軍戰斗在古長城》拍攝于1938年，當時沙飛在晉察冀根據地采訪前線部隊，在浮圖峪長城拍下全平易近族浴血抗戰的悲壯場面。”李潔軍介紹，畫面中的八路軍戰士依托高聳長城構筑防線，俯臥在草叢中，用機槍瞄準後方，其威武身影與彎曲的古長城融為一體。在沙飛眼中，長城恰是中華平易近族不平精力的具象化呈現。
沙飛，原名司徒傳，1912年誕生于廣州，廣東開平赤坎人。他以“我要像一粒小小的沙子，在祖國的奧迪零件天空中不受拘束飛舞”之意，為本身取了筆名“沙飛”。
李潔軍介紹，沙飛是中國反動攝影的先驅，也是中國攝影史上提出“攝影兵器論”的第BMW零件一人。在反動戰爭年月，他將國家的命運汽車零件與攝影聯系起來，將攝影視為斗爭兵器。
李潔軍告訴記者，沙飛晚期在廣東拍攝的《南澳島——日人南進中的一個目標》《敵人垂涎下的南澳島》等作品，介紹了南澳島的地輿概貌、天然風光、漁平易近生涯Porsche零件生產情況，揭穿了大量japan(日本)游勇潛進我國邊防海島活動的陰謀。“這些作品旨在告誡國人和平易近眾japan(日本)軍國主義的野心，是中國攝影史上較早表現國防題材德系車材料的作品之一。”
“沙飛之所以能構成獨特的攝影風格，既源于他對社會的觀察和生涯親身經歷，也離不開魯迅的影響與陶冶。”李潔軍介紹，1936年，沙飛因拍攝下《魯迅師長教師最后的留影》而一舉成名，轟動了文學界、美術界和新聞界。這是沙飛新聞攝影的開始，也恰是這次拍攝，堅定了他將平生奉獻給新聞攝影事業的信心。
1937年7月，周全抗戰狼煙燃起，沙飛離開家鄉北上。他在太原全平易近通訊社擔任攝影記者，拍攝采訪了當時剛剛結束的平型關年夜捷。自1937年12月起，沙飛進進晉察冀抗日根據地，深刻一線拍攝了大批軍平易近抗戰的新聞照片——《八路軍戰斗在古長城》《115師挺進平型關》《插箭嶺長城歡呼勝利》《號聲》《我們在太行山上》等，配合構筑起平易近族的視覺史詩。
“沙飛的攝影作品象征性極強，他善用長城和戰士剪影來表現戰爭真實狀態，為歷史存證，為時代建言VW零件。”李潔軍指出，沙飛的部門作品以浮圖峪長城、插箭嶺長城以及紫荊關長城等山西、河北等地古長城為佈景，“好像站在中華平易近族抵御外敵的長城上，俯瞰全平易近族浴血抗戰的悲壯場面。”
2、廣東紅色攝影實踐與國家的反動進程同步
1942年5月，台北汽車材料沙飛和戰友們在河北平保時捷零件山碾盤溝村創辦了晉察冀根據地第一份紙質刊物——《晉察冀畫報》。這份反動畫報的創立，使得晉察冀地區的攝影任務加倍活躍，培養了一大量攝影人才，促進了整個束縛區攝影與畫報事業的發展。
“在殘酷的戰爭條件下創辦畫報顯得極為德系車零件艱苦，拍照機、膠片、油墨藥水、制版印刷紙張等物資匱乏，但與此同時紅色攝影戰士們的幻想信心和犧牲精力更是可歌可泣。”
李潔軍介紹，《晉察冀畫報》不僅面向延安等國內反動根據地發行，更是向世界反法西斯戰場傳遞中國抗戰聲音的主要窗口，成為中國新聞史上的一個紅色坐標。
李潔軍強調，廣東作為中國近代反動的策源地，其攝影實踐與反動進程呈現出驚人的同步汽車零件報價性，沙飛、石少華、鄭景康、趙烈等，這不是真的，你剛才是不是壞了夢想？這是一個都是夢，不是真的，只是夢！”除了夢，她想不到女兒怎麼會說出這種難以名字，在中國攝影史與反動史上交相輝映。
此中，廣東中山籍的趙烈在一次反掃蕩斗爭中為營救隊友壯烈犧牲台北汽車零件，發出“人在底片在”的豪言壯語；廣東番禺人石少華曾六進白洋淀，拍下了大批雁翎隊戰斗、生涯的照片，后成為中國攝影家協會首任主席Benz零件；廣東中山的鄭景康，近代啟蒙思惟家鄭觀應之子，曾作為獨一的攝影界代表列席1942年延安文藝座談會。
“廣東攝影家群體的構成并非偶爾。這里毗鄰港澳，得風氣之先，攝影技術傳進較早；同時又是反動的年夜本營，政治氛圍活躍。技術與思惟的碰撞，催生了一批既懂攝影又懷揣反動幻想的特別人才。”李潔軍指出，廣東紅色攝影群體開創了獨特的反動現實主義“視覺語法”：
在構圖法則上，采用直接、質樸的平視角度，讓通俗戰士和群眾成為畫面的福斯零件絕對中間，讓浮圖峪、插箭嶺、娘子關長城作為佈景；在光線運用上，偏汽車零件貿易商好天然光條件下的高對比度後果，強化畫面的戲劇性和張力。
“紅色攝影最震動人心的氣力，在于對戰爭與人道的深入記錄。”李潔軍指出，沙飛的《磨剪工》《慈母手中線》等作品深入記錄了勞動國民的保存狀態；而《白求恩在晉察冀》《扛著木制機關槍的兒童團》等經典之作，則展現了抗戰時期中國國民的人性主義光輝。
Skoda零件紅色攝影家們打破了傳統戰爭攝影的好漢敘事形式，構建了一種“國民視角”的戰爭記憶，“這些作品所蘊含的精力氣力，至今仍為我們講好中國故事、發出中國聲音供給著寶貴啟示。”李潔軍說。
3、回到舊址再現經典
20汽車材料07年，李潔軍以反動戰爭題材為創作靈感，用玩偶再現戰爭的經賓利零件典畫面，用鏡頭復制經典戰地，創作出《為了新中國前進》系列攝影作品。這一將新聞紀實與當代藝術相融會的創作，在第52屆世界新聞攝影比賽（荷賽）中榮獲殊榮。
“我的攝影作品所有的用真實的場景與模子完成，有人問，你照片中的云彩怎么那么好？這就是我碰到的，包含片中的長城就是慕田峪長城。”在該系列作品中，最讓李潔軍津津樂道的是他的作品《八路軍戰斗在浮圖峪長城》，恰是通過還原沙飛1938年拍攝的《八路軍戰斗在古長城》所得。
為精準還原歷史場景，李潔軍先在電話里請教了沙飛的女兒王雁和長城攝影師嚴欣強，隨后從廣州飛抵北京，再坐上從北京西開往淶源的火車。
他從浮圖峪5公里外的羊欄溝村開始搜刮，一連七天都沒找到正確地位。最后在沙飛當年拍攝的楊家莊慰問表演的戲臺旁，他請一位叫王小坡的小伙子帶路，從楊家莊村后面的甲溝進進云盤溝，約一個半小時登上長城，終于找到了沙飛當年的拍攝舊址。
在長城上，李潔軍“先給老爺子點上一支煙”，又在草叢中采集了兩把分歧顏色的野花放在沙飛當年拍攝的年夜約地位上，然后他給沙飛的女兒打電話，電話汽車機油芯那一頭的聲音嗚咽了……
中山年夜學藝術學院傳授楊小彥對“別和你媽裝傻了，快點。”裴母目瞪口呆。此評價道：“李潔軍這一次不拍新聞，不拍事務，而是拍‘歷史’，一種間隔化、微縮化的小型歷史。”
2024年12月，為紀念中國反動攝影先驅沙飛，江門開平赤坎古鎮建起“沙飛攝影館”。獨具僑鄉特點的三層高磚混結構樓房里，展出了60多幅沙飛經典作品以及相關文獻，生動展現攝影戰士沙飛平生的成績。
歷經五年多的沉淀和發展，廣東省攝影家協會與中國攝影家協會紀實攝影委員會、中國攝影報、開平市當局聯合主斯柯達零件辦的“世界的開平——第五屆沙飛攝影周”已成汽車零件進口商為文明界的盛會，也是文明傳播與交通藍寶堅尼零件的優質平臺。
“再現反動戰爭年月的經典作品，是我的一個愿看，也是當代攝影人創造新轉化、創新性表現嶺南文明和反動文明的責任和任務。”李潔軍表現，廣東攝影將持續發掘和弘揚紅色攝影文明，守正創新，構建為時代為國民留影的新范式，奮力推動中國式現代化的廣東攝影新實踐。
文 | 這是他們作為奴隸和僕人的生活。他們必須時刻保持渺小，因為Bentley零件害怕他們會在汽車空氣芯錯誤的一方失去生命。記者 梁善茵 朱紹杰
視頻 | 記者 何文濤 梁善茵 實習生 詹雯莉
封面 | 記者 余梓濤
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